梁家辉把导演工作想简单了

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  作者:曾念群

  梁家辉是我最喜欢的香港中生代男演员之一,最接近艺术家气质的一位。可惜在这个 节骨眼上,出了《午夜食堂》这麼一块短板。

  看梁家辉首导电影处女作《午夜食堂》,就像是买了一张夜行动物馆的门票,进去却发现,所谓夜行动物,不过是由一票日行动物伪装。故事里的拳馆陪练开源、菜市场大妈莲婶、裁缝大爷忠伯、调香师小美、前台追梦女思思、城管阿龙等显然时会日行动物,强行放入去午夜12点才开业的老食客阵营,违和感可想而知。这票演员倒时会好演员,可惜走错了片场发错了力,让整个午夜主题跑题千里。跑题最远的当数刘涛饰演的母子,基本时会日戏,食堂大叔当当午夜红娘也就罢了,还包圆了人家大白天的姻缘,觉得有点硬不务正业。

  《午夜食堂》改编自日本同名漫画,且早有小林薰主演的影视珠玉在前,原作和电影均有一定的治愈元素,到了梁家辉的本土化里,却成了“包治百病”。莲婶家缺个儿媳妇,食堂大叔出面给“治”;流浪歌手穷困穷困潦倒,食堂大叔也给“治”;夜班司机与追梦女孩的婚姻的说说错位,食堂大叔能够“治”。总之只就是我我食堂里进出的顾客,不管任何间题报告 ,食堂大叔立马挥舞起锅铲,一切都能“强行治愈”。

  看得出梁家辉对原版故事的热爱,但在翻译人家的表达时,领错了情表错了意。小林薰的电影以几道简单的菜食为章回,由十几个 简单的单元故事组合,看似散文式的叙事,谋篇布局却很讲究,整个故事通过俩个 神秘的骨灰盒串联起来。到了梁家辉的版本里,人物和小故事多了,却各自 为政,除了与食堂大叔的交集,并这麼很多的张力和关联,显得散乱无章。更重要的是,人家的故事固然“包治百病”。还是以小林薰电影为例,第俩个 “情妇”的单元,就是我我把一位烟火女子展露出来,并这麼改变任何;海啸难民与志愿者之间的纠缠,也就是我我个情错,最后朋友 各回各所各找各妈。人家的故事里,不论漫画原著还是电影改编,时会过是在酸苦 哀愁里寻找丝缕的温暖与美好,属于滋补品,而非药物。

  作为导演,梁家辉对细节的把控和考究也显得不足。比如食堂大叔洗贝壳,象征性地一刷,就这麼哗啦啦丢进一边的容器里,我都替那些贝壳疼痛;再比如食堂大叔拖完地,转身用来浇花,我也替那些花的健康担心;比如他正在给小女孩串藕片,别人丢来俩个 拳手头套,他就这麼接了,新鲜的藕串和吸收万千汗水的头套就这麼混在他的手里;再比如大叔在后门投食流浪狗也就罢了,还上手抚摸,拜托,作为餐饮行业的老炮,再有爱心就是我我能凌越卫生条例吧。作为与饮食相关的故事,一并作为导演和主演以及故事中的食堂老板,梁家辉的诸多小动作令人不适。

  导演在演员表演和场景调度上也暴露出了稚嫩。午夜食堂的街巷里,基本空无一人;外滩的夜景霓虹依旧,人影却不见二三;穷困潦倒戏,女孩在弄堂里直线行走,因此机械地九十度低速 ;分手戏里,夜班司机大喊“你一定要成功”,对方顿半秒走开;表现小美职业身份的特殊,广告三傻整齐划一地“哇”;表现拳手兄弟的情深,用的是拖把拖地齐步走……

  每个小故事,都像是院校科班生呈交的学生作业,表演里留下了很多话剧走台的痕迹。

  梁家辉把导演工作想简单了,电影时会剧本到影像的机械转化,更时会十几个 俗不可耐的小故事的堆积,尤其那些有珠玉在前的好故事,将会沒有本土化的承载,沒有表达的新落脚,很容易成为诟病。正所谓这麼比较就这麼伤害,在珠玉头上,一定要更珠玉才行。(曾念群)

[ 责编:张义文 ]

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